近日，记者在市博物馆采访时，该馆馆长王磊介绍，“中国蓝”与“中国紫”是世界上最古老的人工合成颜料之一，起源于战国，盛行于两汉，其工艺之复杂令当今科学家也啧啧称奇。这一人类科技史上的璀璨明珠，在陶仓楼彩绘中的应用实例，目前全世界只有在焦作出土的陶仓楼中能够看到。
这是一项震惊的发现。多年前，这项发现被权威科研部门进行了深入研究并得出结论。记者获悉，2011年起，中国文化遗产研究院与瑞士苏黎世大学、瑞士联邦高等理工大学联合开展“中国古代人造硅酸铜钡颜料研究”课题，就“中国蓝”和“中国紫”原材料采集地区和制作工艺等进行深入研究，进一步揭示了中国古代人工合成颜料背后的技术与历史信息。
“中国蓝”“中国紫”为何独现焦作陶仓楼？我们又该如何利用焦作陶仓楼上的“专属色彩”向世界讲述“中国色彩”？
王磊介绍，“中国蓝”“中国紫”独现焦作陶仓楼，这是历史馈赠焦作的文化瑰宝，焦作当充分利用，展示焦作文化的独有魅力。
在市博物馆主展厅，一件件跨越千年的陶仓楼静静伫立。楼体上斑驳的彩绘虽历经漫长岁月的侵蚀，但依然保留着醒目的蓝紫色调。经科学检测，这些色彩正是被学界称为“中国蓝”“中国紫”的古老人工合成颜料。
有专家指出，焦作陶仓楼的色彩装饰体现了汉代的五色审美观念，其中最为人津津乐道的正是被世界称为“中国蓝”“中国紫”两种颜色，其具有唯一性和特殊性。
“中国蓝”“中国紫”是世界上最古老的人工合成颜料之一，起源于战国，盛行于两汉，其工艺之复杂令当今研究者啧啧称奇。它们的核心成分是硅酸铜钡。战国至秦汉时期，其与同时期的“埃及蓝”并称为工业社会前人类仅有的三种人工合成颜料。其制作工艺极为复杂，需要将青石绿、重晶石、硫酸钡、石英等物质混合在一起，在1000℃左右的高温下进行反应，且依赖铅作为助熔剂。现代实验表明，温度偏差仅1℃或配比误差1克，都无法获得理想色彩。
“中国蓝”出现在战国早中期，“中国紫”出现在战国中晚期，其使用从西周一直延续到两汉，陕西、河南、甘肃、江苏、山东等地都发现过。然而，如此珍贵的人工合成颜料在东汉晚期后却神秘失传，这一话题至今仍被学界热议。
王磊告诉记者，技术神秘断层，让世人难觅“中国蓝”“中国紫”。据现有研究发现，“中国蓝”“中国紫”虽在陕西、甘肃等地也有发现，但应用于陶仓楼彩绘的实例，仅见于焦作。 “中国紫”合成成本高，通常见于秦始皇陵、徐州狮子山楚王陵等皇室或诸侯王墓葬。而两汉时期的焦作地区经济发达，进而能构造出全国独一无二的庞大的陶仓楼建筑，这为“中国紫”在焦作陶仓楼上的出现提供了坚实的物质基础。 焦作地处太行山南麓，非南北交通要冲，在秦末至魏晋数百年的战乱中社会相对稳定，焦作工匠可以代代相传“中国蓝”“中国紫”的复杂配方与烧制技艺，最终在东汉时期达到应用顶峰。 形制高大、颜色丰富的陶仓楼在焦作地区大量出现并非偶然。焦作地区拥有优质的陶土与煤炭资源，形成了成熟的制陶工匠群体。有专家指出，这里极有可能存在专门生产高端彩绘陶仓楼的手工作坊或工匠家族，他们掌握了“中国蓝”“中国紫”的复杂配方与烧制技术。特别是焦作陶仓楼普遍采用模块化设计——院落、楼层、屋顶、阁道等部件均可精确拆卸与组合。这种标准化、预制化的工艺体系，为“中国蓝”“中国紫”这类对温控和配比极其敏感的颜料的稳定烧制，提供了可靠的技术环境。 在愈发频繁的文化交流与文旅融合的现代叙事背景下，陶仓楼成为焦作文化的独有符号。王磊说：“我们应当抓住焦作陶仓楼的独特性，讲好‘焦作故事’。” 近两年，焦作陶仓楼外展越来越多。2024年9月，“高楼齐浮云”——河南焦作汉代陶仓楼文化展在南宁市博物馆举办，展出90件（套）文物，其中包括22件（套）陶仓楼，为焦作陶仓楼外借展出数量规模最大的一次。2024年12月，五层连阁式彩绘陶仓楼亮相苏州博物馆“生活·信仰：汉代艺术百态”特展，被称为汉代建筑明器的“摩天大楼”。2026年3月，七层连阁式彩绘陶仓楼更是远赴香港，参加了“汉风泱泱：雄浑与交融的盛世”大型文物展览，主办方还把它作为核心文物，用在了宣传视频的背景里。 市博物馆近年来还积极开展文博科技研学活动，与上海大学硅酸盐质文物保护教育部重点实验室合作，向青少年普及陶仓楼彩绘及“汉紫”等中国古代人工合成颜料的知识。 “中国蓝”“中国紫”惊现焦作陶仓楼，它也是“中国色彩”。当焦作陶仓楼携带千年色彩走向世界文化舞台，人们也将以新视角解读焦作文化。
焦作日报全媒体记者 王玮萱 报道
